系列電影為主 類型多元

2020年春節檔日益臨近。自2013年《西游·降魔篇》引爆春節電影市場后，每一年的春節檔都成為電影人的必爭之地，也是觀眾們的饕餮盛宴。2020年春節檔會有哪些特點呢？

延續經典IP

IP概念在影視作品中由來已久，特指具有高關注度、大影響力並且可以被再生產、再創造的創意性知識產權。2020年春節檔的幾部新片，某種意義上都是觀眾的老朋友。

動畫電影《熊出沒·狂野大陸》是《熊出沒》劇場版的第7部。作為國產動畫的經典IP，《熊出沒·狂野大陸》將繼續陪伴小朋友們過年。動畫電影《姜子牙》是彩條屋影業“封神宇宙”動畫電影系列的第2部，第一部是取得49.7億元人民幣票房的《哪吒之魔童降世》。

《唐人街探案3》繼續由王寶強、劉昊然擔綱主演，破案舞台這次變成了東京。導演陳思誠說，他一直在研究可持續性的IP，“這是我自己執導的最后一部有關‘唐人街探案’的作品，這個系列還會進行下去，有新導演加入。”

2010年的《人在囧途》開啟了“囧”系列經典喜劇IP，2013年又有第二部《人再囧途之泰囧》。2020年春節檔的《囧媽》是第3部，講述小老板伊萬與母親坐火車去莫斯科途中發生的故事。徐崢透露，本來這部電影要叫“媽媽坐火車去莫斯科”之類的名稱，“但是因為市場已經成熟，觀眾已經成熟，對你的電影已經有內在的認知，希望往‘囧’那個方向去”，所以又叫了現在的片名。

中國傳媒大學戲劇影視學院教授張宗偉認為，IP的打造和運用，對於做大中國電影市場起了重要作用。延續IP的電影系列具有一定的知名度和粉絲基礎，觀眾對於這些電影也會有一種美學上的期待，也有利於取得更好的票房。

貫通導演個人風格

春節檔電影的另一個特點是導演個人風格的貫通。比如今年林超賢執導的《緊急救援》，沿用他以往執導《湄公河行動》《紅海行動》的同一制作班底，取材於真實海上救援事件，講述了中國海上救援人員迎難而上、不辱使命的故事。同《紅海行動》一樣，《緊急救援》也充滿了火爆驚險的大場面：海洋石油平台燃起熊熊大火，滿載乘客的客機在海面驚險迫降，救援直升機在狹窄的山谷中穿行。

《中國女排》導演陳可辛則繼續關注現實題材。他近年來執導的電影，如《中國合伙人》《親愛的》，都是現實題材。陳可辛說，他拍了《親愛的》之后，“在現實題材方面還想繼續往前走，做一些自己不懂的東西。想到體育片我還沒有拍過，於是開始籌備體育片”。《中國女排》以鞏俐飾演的中國女排教練郎平為核心人物，劇情跨度近40年，講述了幾代中國女排隊員的熱血拼搏故事。

類型多元與融合

春節檔並不一定都是喜劇片，2020年春節檔的電影類型更加多元。目前定檔的影片，囊括了動作、喜劇、懸疑、災難、體育、動畫等多種類型，可以滿足觀眾差異化的觀影需求。

中國電影人對於類型片的探索與中國電影產業的發展並進。如今，循規蹈矩的傳統類型片已經不能滿足中國觀眾的期待，2020年春節檔的影片多是融合多種類型元素的電影：《唐人街探案3》融合喜劇和推理，《緊急救援》融合動作和災難，《急先鋒》融合動作和冒險。這些復合類型的出現，表明中國電影人對於類型片元素的運用越來越純熟。

與以往相比，2020年春節檔電影更多現實題材，如《緊急救援》《中國女排》等，古裝、玄幻等題材減少。張宗偉認為，在類型片中關照現實，是文藝創作 “腳踩大地”的體現，“春節檔影片能追求中和之美，做到樂而不淫，哀而不傷，不全是鬧劇，這一點難能可貴。”

講好中國故事

近年春節檔常有影片實現票房逆襲。2018年的《紅海行動》、2019年的《流浪地球》都曾在首日排片不佳的情況下，憑借良好口碑最終取得票房佳績，而貼近觀眾是獲得良好口碑的前提。

2020年春節檔電影都在強調自身講述的是能引起中國觀眾共鳴的故事。徐崢說，他在拍攝《囧媽》的時候“有一個小小的心願：大家看了電影之后可以回家跟媽媽有一個擁抱”。他希望電影中的家庭能反映出中國式的成長、中國式的和諧。陳可辛表示，中國女排的故事涵蓋了從上世紀80年代開始直到2016年裡約奧運會為止的一段歷史，許多人都能在電影裡找回自己當年看女排比賽的回憶。陳思誠說，《唐人街探案3》跟這個系列的前兩部一樣，兼具喜劇和推理元素，沒有太多凶殺、暴力場面，有很強的合家歡屬性，適合國人觀賞。

近年來，看電影已經成為春節期間城鄉人民的主流娛樂活動，被稱為“親情紐帶”和“新民俗”。每年春節檔不斷創造票房歷史新高，也涌現出一批商業和藝術達到平衡的好電影。2020年春節檔能否實現文化、美學層面的新突破？會不會創造票房新高？讓我們拭目以待。（胡 銳）